Жан Ренуар

Дата рождения: 15 августа 1894 года

Режиссер ("Завтрак на траве")

День смерти: 12/02/1979. РЕНУАР (Renoir) Жан (15. 09. 1894 - 12. 02. 1979), французский режиссер. Второй сын художника-импрессиониста Огюста Ренуара. Участник первой мировой войны (пехота, авиация). Затем занимался керамикой, но интерес к кино и желание видеть на экране свою жену (бывшую натурщицу Огюста Ренуара) привели к созданию (на деньги отца) собственной кинокомпании. Написал сценарий фильма "Безрадостная жизнь" (1924) с К. Хесслинг в главной роли. Тем же летом снял лавангардистскую", по мнению некоторых критиков, ленту "Дочь воды", слабость сюжета и мелодраматизм которой искупались поэтически снятыми пейзажами и интересно решенными сценами сна героини (многократная экспозиция и рапид). Следующая картина "Нана" (Nana, по Э. Золя, 1926) предоставила К. Хесслинг многообещающую главную роль, но ее исполнение разочаровало зрителей и критиков. Ренуару удалось найти деньги на очередной эксперимент с К. Хесслинг ("Канкан", 1927), но даже скандал из-за элементов эротики не сделал фильм событием в искусстве. А поэтичная экранизация сказки Г. Х. Андерсена "Маленькая продавщица спичек" (La Petite Marchande D'allumettes, 1928) пользовалась признанием благодаря фантастической атмосфере, созданной с помощью монтажа и экспрессивного освещения. Последующие немые картины Ренуара были проходными работами, если не считать появления в одной из них (водевиль "Лодырь") актера М. Симона. В отличие от многих, Ренуар приветствовал звук и попытался доказать свою способность создавать коммерчески привлекательные вещи. Звуковая комедия-фарс "Ребенку дают слабительное" (On Purge Bebe, 1931) эту задачу выполнила. Новый этап в творчестве Ж. Ренуара открывается фильмом "Сука" (La Chienne, 1931). Картины 1931-1935, при всем жанровом разнообразии, такие как "Будю, спасенный из воды" (Boudu Sauve Des Eaux, 1932), "Мадам Бовари", по Г. Флоберу, и "Тони", Madame Bovary, 1934), объединяются непривычным соединением поэтичности видения и - конкретности в изображении вещественного мира, любви к бытовым деталям. Сближение с движением Народного Фронта, предопределенное симпатией Ренуара к обыкновенным людям (она заявила о себе еще в "Тони" об итальянцах-эмигрантах, а также фильмом "Преступление господина Ланжа" о противостоянии рабочих и хозяина, (Le Crime De Monsieur Lange, 1935) вылилось в работу над агитационным киноплакатом "Жизнь принадлежит нам" (1936) и в сильно переработанную версию "На дне" (Les Bas-Fonds, 1936) по мотивам пьесы М. Горького. Левые идеи и вера в силу простых людей, которые берут судьбы народов в свои руки, выражены и в лучшей работе режиссера - философской драме "Великая иллюзия" (La Grande Illusion, 1937). Именно здесь достигает апогея искусство Ренуара - психолога и реалиста, добивающегося непривычной полноты и глубины актерского исполнения. Приближение войны и поражение Народного Фронта откликаются в творчестве Ренуара пессимизмом "Человека-зверя" (La Bete Humaine, 1938, по Э. Золя) и "Правил игры" (La Rcgle Du Jeu, 1939) - психологической драмы с элементами гротеска и фарса, раскрывающей моральное растление и пустоту аристократических кругов. В годы войны Ренуар снимает в США. Его картины 50-х годов словно развивают мотив незаконченной ленты "Загородная прогулка" (Une Partie De Campagne, снималась в 1936, показана в 1946). "Река" (The River, 1951), "Золотая карета" (La Carosse D'or, 1953), "Французский канкан" (French Can Can, 1954), "Завтрак на траве" (Le Dejeuner Sur L'herbe, 1959) исполнены пластического изящества, упоения красотой природы и бытия, ностальгическим возвращением к "прекрасной эпохе" конца 19 - начала 20 веков. С 1960 преподавал режиссуру в университете в Беркли (США). На оскаровской церемонии в 1975 награжден почетной премией за совокупное творчество.