Ридли Скотт

Дата рождения: 30 ноября 1955 года

Режиссер, продюсер ("Чужой")

Ридли СКОТТ (Scott) родился 30 ноября 1937 года. Окончил Королевский колледж искусств в Лондоне. В 1958 снял короткометражку на пленке 16 мм "Мальчик на велосипеде" (Boy On a Bicycle) с младшим братом Тони Скоттом в главной роли. В середине 60-х сотрудничал на телеканале Би-Би-Си сначала как художник, потом снимал эпизоды для телесериалов "Автомобили "Зед" и "Осведомитель". Основав собственную компанию, прославился в качестве оригинального мастера рекламы с необычными визуальными решениями (считается, что фирма Скотта произвела примерно 3000 роликов). В еще большей степени подтвердил и упрочил свое реноме исключительного стилиста, уникального творца со своеобразной фантазией, экранизировав в 1977 произведение Джозефа Конрада "Дуэлянты" (The Duellists) из эпохи наполеоновских походов (премия за дебют на МКФ в Канне). К наиболее "стильным" работам Ридли Скотта, в которых визуальная красота подчас становится самодовлеющей, а сюжет почти не имеет особого значения, относятся также романтическая сказка "Легенда" (Legend, 1985) и мелодраматический триллер "Тот, кто меня бережет" (Someone To Watch Over Me, 1987), не случайно не пользовавшиеся особым успехом в прокате. Ленты "Блейд-раннер"/лБегущий по лезвию бритвы" (Blade Runner, 1982) и л1492: Покорение рая" (1492: Conquest Of Paradise, 1992) занимают как бы промежуточное положение, оказываясь изощренно иносказательными антиутопиями-притчами соответственно из будущего и прошлого, хотя знаменательно, что первая из названных картин как бы специально, несмотря на фантастический антураж, погружена в чуть старомодный мир "черного фильма" 40-х годов, а вторая, напротив, трактуется словно космическая одиссея Христофора Колумба, отправившегося к неведомым берегам как на другую планету. Лучшие работы Скотта - фантастический фильм ужасов "Чужой" (Alien, 1979, приз на МКФ в Сан-Себастьяне) и якобы феминистская драма "Тельма и Луиза" (Thelma & Louise,1991, номинация на "Оскар" за режиссуру). Вопреки тому, что они диаметрально отличаются друг от друга и по тематике, и по художественным средствам, на самом деле наиболее точно отвечают стремлению режиссера, постоянно помнящего о философской сверхзадаче прорваться сквозь космический кошмар или надоевший быт американской провинции куда-то в иные пределы, в некие сверхдуховные сферы. Более компромиссными и менее интересными даже в художественном плане кажутся картины "Черный дождь" (Black Rain, 1989) и "Белый шквал" (White Squall, 1995), в которых отдельные мощно и изобретательно поставленные сцены все-таки не могут компенсировать определенную поверхностность режиссерского замысла. И в криминальных по сюжету лентах "Тот, кто меня бережет" и "Черный дождь", в приключенческой драме "Белый шквал" герои в опасной ситуации переживают кризис былых ценностей, но обретают на миг или в надежде на будущее свое утраченное душевное равновесие - во внезапной любви к охраняемой свидетельнице, в непредусмотренном дружеском участии того, кто казался чужим хотя бы по национальности, в запоздалом раскаянии капитана корабля за гибель в шторме шестерых юных моряков. Несмотря ни на что, Ридли Скотт - философ жизни, которая побеждает смерть, певец человека, преодолевающего все напасти на своем пути к мечте или истине. И неистребимый поэт, воспаряющий над реальностью даже в самых мрачных и пугающих произведениях.