Ян Шванкмайер

Дата рождения: 4 сентября 1934 года

Режиссер, художник, поэт, теоретик

Ян ШВАНКМАЙЕР (Svankmajer) pодился 4 сентября 1934 года. По собственному признанию - "воинствующий сюрреалист". В 1950-54 учился в Высшей школе прикладных искусств в Праге, в 1954-58 - на театральном факультете пражской Академии музыкальных искусств (отделение кукольной сценографии и режиссуры), дипломная работа - "Король-олень" Карло Гоцци. В 1957-58 сотрудничал с театром D 34, в 1958 недолгое время был режиссером и художником либерецкого кукольного театра, и в том же году произошла его встреча с Эмилем Радоком - Шванкмайер работал на его кукольном фильме "Иоганнес доктор Фауст", и этот единственный фильм Радока предпочитает всей прославленной чешской кукольной школе (Трнка, Земан, Пояр). В 1960-62 Шванкмайер создает при пражском театре "Семафор" театр Масок (спектакли "Иоганнес доктор Фауст", "Собиратель теней" и другие). В 1962-64 Ян Шванкмайер был режиссером театра "Латерна Магика", с которым продолжал время от времени сотрудничать и в дальнейшем. В 1964 году Шванкмайер снял свой первый фильм - "Последний фокус господина Шварцвальда и господина Эдгара" (Posledni Trik Pana Schwarcewalldea A Pana Edgara). Следующие его фильмы - "И. С. Бах. Фантазия в соль миноре" (1965), "Игра с камнями" (1965), "Et cetera" (1966), "Historia naturae" (сюита, 1967). Первые фильмы Шванкмайера сделаны под влиянием маньеризма эпохи Рудольфа II, и "Historia naturae" даже посвящена его памяти. В 1968 Шванкмайер поставил "Сад" (Zahrada) - первый свой сюрреалистический фильм. В том же году - "Квартира" (Byt), в 1969 - "Спокойная неделя в доме" (Tichy Tyden V Dome). Здесь начинается тема заброшенного дома, комнаты которого полны видений, а предметы в отсутствие человека предаются жестоким играм. В 1970 - проникнутая черным юмором "Костница" (Kostnice) (по-другому - оссуарий, сложенная из человеческих костей и черепов знаменитая чешская часовня неподалеку от Кутны-Горы), "Jabberwocky" (1971), задуманный как непринужденная игра старинных игрушек, превратился в "двусмысленный поединок с детством". Манера Шванкмайера менять что-то на ходу в начатом фильме плохо уживалась с социалистическими методами кинопроизводства, и после "Дневника Леонардо" (Leonarduv denik, 1972) наступила вынужденная пауза на семь лет - до 1980. В эти годы он оформляет спектакли в театре "Na zabradli" и "Vecerni Brno", работает художником и занимается спецэффектами на студии "Баррандов", с 1970 участвует в работе группы сюрреалистов, а с 1976 вместе с женой Евой Шванкмайеровой под общим псевдонимом "Костелец" занимается керамикой. Впрочем, для самого Шванкмайера главным всегда оставалось следовать "заданной теме", а воплотится ли она в фильме или гравюре - не так существенно. С 1980 он вновь начинает снимать - "Падение дома Ашеров" (1980), "Возможности диалога" (Moznosti Dialogu, 1982), "Маятник, колодец и надежда" (Kyvaldo, Jama A Nadeje, 1983) и другие работы. В 1987 он снял первый полнометражный фильм "Алиса" (Alice). После этого - "Мужские игры" (Muzne Hry, 1989) и "Другие виды любви" ("Another Kind of love", 1988), "Любящее мясо", "Тьма - Свет - Тьма" (Tmo/Svetlo/Tma) и "Флора" (1989), "Конец сталинизма в Богемии" (1990), "Еда" (Jidlo, 1992). В 1994 - второй полнометражный фильм Шванкмайера "Урок Фауста" (Lekce Faust), через два года - "Конспираторы удовольствия" (Spiklenci slasti).