Анри-Жорж Клузо

Дата рождения: 20 ноября 1907 года

Режиссер ("История Пикассо")

День смерти: 12/01/1977. КЛУЗО (Clouzot) Анри-Жорж (20. 11. 1907 - 12. 01. 1977), французский режиссер, сценарист, продюсер. Изучал право, был журналистом. С 1931 - ассистент режиссеров А. Литвака и Э. А. Дюпона, сценарист шести фильмов. Был режиссером в театре. Дебютировал как постановщик в кино в 1942 (черная комедия "Убийца живет в 21-м", L'assassin habite au 21). Но настоящий общественно-политический скандал вызвала его вторая лента "Ворон" (Le Corbeau, 1943), обвиненная в оскорблении французской нации. С тех пор этот мастер кино, остававшийся национально своеобразным, несмотря на использование приемов англо-американских детективов и триллеров, получил широкое признание именно в США. Спустя два месяца после его кончины в результате тяжелой и продолжительной болезни, Клузо посмертно был награжден почетным "Сезаром". Несмотря на усилия режиссеров М. Карне, К. Отан-Лара и М. Л'Эрбье добиться в 1946 реабилитации для "Ворона" неудалось, он оставался фактически запрещенным во Франции вплоть до постреволюционного 1969, когда был выпущен в широкий прокат и словно оказался самой последней работой Клузо, представленной зрителям - поистине предостерегающим завещанием мастера. Режиссер имел редкий талант обнаружения скрытой энергии повествования - его ленты можно уподобить не обычным бомбам замедленного действия, а, допустим, нитроглицерину в бочках, который везут, рискуя жизнью, водители в "Плате за страх" (Le salaire de la peur, 1952, главные премии на МКФ в Канне и в Западном Берлине, 1953). Его фильмы страшны в еще меньшей степени, чем эксперименты А. Хичкока на тему виновности и невиновности отдельного индивида (правда, у Клузо в триллере 1955 "Дьявольские души" (Les Diaboliques) есть пара кадров, вызывающих внезапный ужас), но они столь же способны потрясти психику из-за проникновения в глубины человеческих пороков. Знаменательно, что после прекращенного "Ада" режиссер в середине 60-х годов задумывал ленту "Зло" - о фотографе, который обнаруживает преступление, являющееся словно дьявольским знамением. Но уничтожил сценарий, узнав о появлении "Фотоувеличения" М. Антониони. Впрочем, этот мотив был заявлен им еще в 1947 в криминальной драме "Набережная Орфевр" (Quai des Orfevres, фильм отмечен премией МКФ в Венеции), где есть женщина-фотограф, занимающаяся исполнением заказов для людей с перверсиями. С женой - Верой Амаду они прожили десять счастливых лет в браке, и этот период был наиболее плодотворным для режиссера, поставившего в 50-е годы пять фильмов, а Вера Клузо сыграла в трех из них - "Плата за страх", "Дьявольские души" и навеянной Ф. Кафкой ленте 1957 "Шпионы" (Les espions), а в судебной драме "Истина" (La verite, 1960) являлась соавтором сценария. В честь нее была названа также и основанная ими кинофирма. А пятая картина этих лет стала экспериментальной, снятой, казалось бы, в жанре кинонаблюдения за Пабло Пикассо, с которым Клузо был дружен более двадцати лет. Конечно, "Тайна Пикассо" (Le mystere Picasso, 1956, специальный приз на МКФ в Канне, в 1984 французское правительство объявило этот фильм национальным достоянием), понравившаяся и самому художнику, не возникла бы без изобретения уникальной техники рисунка, видимого с обратной стороны холста, позади которого, не мешая Пикассо, была установлена камера. Вероятно, Клузо и не снимал ничего другого, кроме историй о настойчивом стремлении человека к вечно ускользающей Истине.