Пьер Пазолини

Дата рождения: 5 марта 1922 года

Писатель, сценарист, кинорежиссер

День смерти: 02/11/1975. ПАЗОЛИНИ (Pasolini) Пьер Паоло (5 марта 1922, Болонья - 2 ноября 1975, Остия), итальянский поэт, прозаик, драматург, режиссер, теоретик. Окончил Болонский университет. Преподавал фриуланскую литературу на своей "второй родине" (со стороны матери) во Фриули, где в 1942 издал первый сборник "Стихи в Казарсе". В 1950 переезжает в Рим. Активно работает на литературном поприще, издает сборник стихов, выступает как исследователь религиозной поэзии, выпускает посвященный ей теоретический журнал "Мастерская", пишет романы "Лихие ребята" (1955) и "Жестокая жизнь" (1959), экранизированные другими режиссерами. Участвует в создании сценариев свыше пятнадцати фильмов. В начале 1960-х гг. дебютирует как режиссер. Его первый фильм "Аккаттоне" (1962) и снятая следом "Мама Рома" (1962) в первую очередь свидетельствовали о творческом претворении наследия неореализма. Однако подлинное новаторство Пазолини заключалось в открытии неисследованного пласта действительности маргиналов, людей дна, не вовлеченных в просперити итальянского экономического чуда, а, скорее, растленных им. Автором был реабилитирован язык героев, римский диалект, их своеобычная культура, анализом которой до сего времени кино не занималось. В короткометражном фильме "Овечий сыр", снятом для альманаха "Рогопаг" (1963), автор в острой полемической форме восстанавливает в правах первобытные инстинкты, в частности, голод, утверждая его приоритет перед религиозным чувством. Его программный фильм "Евангелие от Матфея" (1964) при всей скрупулезности адаптации первоисточника послужил художественным призывом к движению контестации (протеста) для молодого итальянского кино, а сам Пазолини оказался духовным учителем для целого поколения. В философской притче "Птицы большие и малые" (1965) он сопрягает целостные временные пласты современность и средневековье. Обратившись к античности в "Царе Эдипе" (1966) и "Медее" (1969), дает авторскую трактовку классических литературных первоисточников. В "Теореме" (1969), снятой по одноименному собственному роману, предрекает гибель буржуазной культуры в целом. В фильме "Свинарник" (1969) исследует проблемы фашизма и неофашизма. Пазолини, художник левых взглядов, противостоял коммерциализации современного кино. Он стремился реабилитировать физическую реальность человеческой плоти на экране в ее художественном и философском аспектах, считая недопустимым отдавать эту сферу на откуп коммерческому кино. С этой целью он создает свою "трилогию жизни" фильмы "Декамерон" (1970), "Кентерберийские рассказы" (1972), "Цветок тысячи и одной ночи" (1974). В этих экранизациях источников эпохи Возрождения разных стран и периодов, проникнутых преимущественно духом ренессансного восприятия человеческого бытия в его гармонии с мирозданием, Пазолини исчерпывающе дал собственную философию жизни в ее историко-культурном преломлении. Последний фильм автора "Сало, или 120 дней Содома" (1975) по мотивам романа маркиза де Сада и других авторов стал одним из первых произведений в итальянском кино, трактующих природу фашизма не в ее каноническом историко-политическом аспекте, а исследующих тиранию в ее потаенных, сексуально замещаемых формах. В собственных фильмах иногда исполнял "знаковые", узнаваемые роли. Соавтор сценариев всех своих фильмов. При непроясненных обстоятельствах был убит в Остии, близ Рима.