Джеймс Айвори

Дата рождения: 7 июня 1928 года

Режиссер ("Комната с видом"), сценарист

Айвори (Ivory) Джеймс родился в Беркли (Калифорния, США). Учился на художника-декоратора в Орегоне, изучал режиссуру в университете Южной Калифорнии. Снимал документальные фильмы. В 1960 Азиатское общество заказало ему фильм об Индии, после съемок которого он остался в этой экзотической стране на несколько лет. Там сформировалось творческое содружество Айвори с индийским продюсером Исмаилом Мерчантом и писательницей Рут Правер Джабвала. Вместе они создали несколько комедий, основанных на несообразностях, возникающих в результате столкновения европейской и азиатской культур, наиболее известный из них "Господин Шекспир" (Shakespeare Wallah, 1965), история романа индийского плейбоя и английской актрисы из гастролирующей труппы. В более обобщенной аллегорической форме тема столкновения культур проявилась в "Дикарях" (1972). На протяжении последующих лет индийская тема снова несколько раз всплывала в работах режиссера, таких как "Автобиография принцессы" (Autobiography Of A Princess, 1975), "Шумиха вокруг картин Джорджи и Бонни" (Hullabaloo Over Georgie And Bonnie's Pictures, 1978), "Жара и пыль" (Heat And Dust, 1983), однако, начиная с экранизаций романов Г. Джеймса "Европейцы" (The Europeans, 1979) и "Бостонцы" (The Bostonians, 1984) имя Айвори ассоциируется прежде всего с ностальгическим, тонко визуально выверенным воспроизведением культурной среды и скрытых в ее глубине социальных конфликтов традиционного западного общества в самом начале его заката на грани 19-20 веков. Особый успех выпал на серию экранизаций романов английского писателя Э. Форстера "Комната с видом" (A Room With A View, 1986, премии "Оскар" за сценарий, оформление и костюмы), "Морис" (Maurice, 1987, Золотой лев на МКФ в Венеции), "Поместье "Говардз Энд" (Howards End, 1992). Продолжает эту тему, но уже на материале 30-х годов фильм "На закате дня" (The Remains Of The Day, 1993), где классический английский дворецкий (Э. Хопкинс), погруженный в свою социальную функцию, пропускает мимо себя целую жизнь. Неожиданный скачок в другую эпоху, в ко нец 19 века, совершается в фильме "Джефферсон в Париже" (Jefferson In Paris, 1995), однако и здесь внимание режиссера привлекает влияние на людей резких общественных перемен (слуга-негр, получив желанную свободу, только губит собственную жизнь).